Lumiuca

    A finales de la década de los setenta, tras el éxito en el cine de La guerra de las galaxias (George Lucas, 1977) o Galáctica, estrella de combate (Glenn A.Larson, 1978) en televisión, y ante el inminente estreno de Superman (Richard Donner, 1978) en las pantallas, Juan Piquer Simón se embarcó en un rodaje que se postergaría durante nueve meses, dando a luz a uno de los iconos pop más psicotrónicos y delirantes de nuestra filmografía.

Supersonic Man

Sinopsis.

    La trama comienza a desplegarse con una nave surcando el espacio; en su interior, kronos, un extraterrestre enmascarado, recibe la orden de salvar al planeta tierra de los maléficos planes del Doctor Gluck, ante el temor de romper el equilibrio del conjunto de la galaxia. Para ello, recibe extraordinarios poderes y la facultad de convertirse en un terrestre normal, Paul.

    Una vez convertido en Supersonic Man, la primera pista que sigue para localizar al Doctor Gluck es el robo de material radioactivo en un centro científico oficial y el secuestro del Profesor Borgen con la pretensión de que trabaje para él. Ante la negativa del profesor, el Doctor Gluk planea raptar a su hija, Patricia Borgen, con el fin de presionarle.

    Supersonic man tratará de impedir el rapto, ofreciéndose a la hija del profesor bajo su terrestre apariencia de detective privado con el fin de encontrar a su padre. Así, se enfrentará al despliegue tecnológico del Doctor Gluck consistente en rayos láser, submarinos atómicos, bases subacuáticas y subterráneas, además de un robot inarticulado y teledirigido a medio camino entre el Robbo de Planeta prohibido (Fred M.Wilcox, 1956) y un calentador doméstico de agua.

    Al final, nuestro héroe logra destruir, después de miles de toneladas de explosivos y rayos láser, al robot mediante una patada voladora; en su ansia de venganza y destrucción también caerá la base del Doctor Gluck, no sin antes trasladar al Profesor Borgen al Hospital Universitario Gregorio Marañón. Por último le tocará el turno al Doctor Gluck, huido en una cápsula espacial, que termina por explotar tras la penetración física de Supersonic man por el motor a reacción del propio cohete.

    Una vez cumplida su misión, el héroe supersónico es requerido por su nave extraterrestre, pero decide quedarse definitivamente en la tierra aún sin poderes, porque ha encontrado el amor en Patricia Borgen.

Doctor Gluc

Crítica.

    Una vez desplegada la delirante trama, sería interesante destacar los tópicos manidos que, en manos de Juan Piquer Simón, actual director de la Mostra de Valencia, se convierten en una serie de despropósitos, a cada cual más evidente:

• La holografía que representa al ser extraterrestre superior que ordena a Supersonic man tiene unos efectos especiales dignos de mi añorado Super Cinexin.

• El viaje interestelar hacia la tierra va acompañado, por una parte, de unos rótulos fluorescentes, a modo de títulos de crédito, casi indescriptibles.

• La otra compañía de dicho viaje es la acústica: ¿Quién no recuerda la canción funky homónima, a medio camino entre Abba y Parchís que reza : “Supersonic man, I wanna be…”?.

• La puesta en escena es tan sumamente cutre que las escenas de acción son aceleradas en la sala de montaje para dotar a la propia acción de algo de dinamismo.

• El vestuario parece elegido por la mismísima Terremoto de Alcorcón: Supersonic man va ataviado con unas mallas y unos gallumbos por fuera a la moda de Superman aunque con los colores invertidos, añadiendo una máscara a lo Batman o a Santo, el enmascarado de plata. El Doctor Gluck, en clara coincidencia con el Capitán Kirk de Star Trek (Robert Wise, 1979), viste un uniforme negro de lentejuelas. Mientras, sus esbirros se visten con un pijama uniformado de colores en clara alusión a Parchís y a los malos del Inspector Gadget.

• El robot, ejemplo de la tecnología líder del eje del mal, está hecho soldando a un par de calentadores de agua diversas piezas como dos orejas que sirven de lanzaderas a dos sendos cohetes. De hecho en la propia película, cuando el Profesor Borgen ve por vez primera al susodicho robot dice: “Dios mio, ¿qué clase de broma es ésta?”. Muy acojonado no estaría.

• Y qué me dicen ustedes de su conversión del bigotes de Paul en Supersonic Man, acontecida mediante un reloj-calculadora de todo a cien, al cual, como Michael Knight en El coche fantástico, dice: “Que la fuerza de las galaxias sea conmigo”.

• La fantástica e inolvidable escena de la maqueta - apisonadora, marca Acme, tras la cual el coche de los malos bajando un mini barranco explota fortuitamente ya que no choca contra objeto alguno.

• Tiene mandanga que todos los nombres, en referencia a su inclusión en el ámbito norteamericano, acaben en on: Harrison, Peterson,…

• Las constantes citas del Doctor Gluck a William Shakespeare o a Julio César no sabe uno si tomarlas a broma o tomarse dos copas. También hay que destacar que el actor que lo interpreta, Cameron Mitchell, es el único que salva los papeles dentro de un cúmulo de interpretaciones que rozan el ridículo.

• El uso de maquetas cutres salchicheras propias de mis manualidades infantiles, presentes en la guarida del mal, el helicóptero o los submarinos. Pero, sin duda, el ejemplo más delirante es el submarino que se sumerge en el mar tras abrirse las compuertas subacuáticas del casco de un yate de recreo; esto ya necesita para su digestión de altas dosis de estupefacientes y psicotrópicos tanto naturales como artificiales.

• Ya casi se me olvidaba comentar que por supuesto que Supersonic man y su alter ego terrícola, Paul, no están interpretados por el mismo actor; salta a la legua más que en Plan 9 from outer space (Edward D.Wood Jr.,1959) sobre todo por la ausencia o no del bigote y la diferente corpulencia.

• La escena en que Paul es arrojado al fondo del mar, atado y metido en un saco, es demencial: se escapa a lo Harry Houdini e incluso en las profundidades oceánicas es capaz de decir su famosa frase a su reloj psicotrónico, para convertirse en el dormilón del pijama supersónico.

• Las frases insignia del Doctor Gluck, además de sus citas clásicas son: “Bravo, magnífico, bravísimo”, como el malo de aquella serie de animación “Mofli el koala”.

• Las escenas espaciales, protagonizadas por los cohetes y cápsulas del maléfico doctor, son copia burlona de La guerra de las galaxias (George Lucas, 1977).

• Las escenas de vuelo están consideradas según la Video guía psicotrónica de Michael Weldon como unas de las peores de la historia. Aún así, el autor se vanagloria de dichos efectos, aduciendo que a Supersonic man se le movía la capa, no como el caso de Superman.

• Por otra parte, las escenas cómicas abundan en el toque de humor patético tan en boga en el cine español de aquel entonces. El humor cañí y bizarro encuentra parangón en la estelar actuación de Quique Camoiras como un pseudo-gangster tartamudo, o en las escenas del borracho acompañado del perro salchicha. En definitiva, altísima comedia.

• Para finalizar, aunque podría estar así durante tres folios más, otro de los tópicos utilizados es la pelea en un club de pandilleros, a ritmo de country.

 
Robot

Conclusión.

    En definitiva el resultado no es más que una serie de despropósitos sobre los millones de tópicos de los héroes del cómic y de la nueva ola de la ciencia ficción que amenazaba con asolar las pantallas para la venidera década de los ochenta.

    Un dato relevante es el bombo que se le dio desde la propia productora de Juan Piquer Simón, Almena Films a los efectos especiales utilizados. Sus estudios, Estudios Piquer acababan de adquirir una Front projection que a la sazón era considerada como una maquinaria fina para la consecución de los trucajes ópticos.

    Además, puso a la cabeza de su equipo de efectos especiales al veterano Francisco Prosper, dueño del Taller Cinefect.

    Y por si la mera presencia de esta película en nuestra filmografía no fuera bastante, durante cierto número de años se estuvo maquinando con la idea de adaptarla al sexo femenino con el sugerente título de Fantastika. Supersonic girl.

Supersonic Man

Enlaces:

Página oficial de Juan Piquer Simón
Página oficial de Emilio Ruiz del Río, uno de los responsables de los efectos especiales

Año de Producción: 1979
Producción: Almena Films S.A. (España)
Director: Juan Piquer Simón
Guión: Juan Piquer Simón
Música: Gino Peguri, Juan Luis Izaguirre, Carlos Attias
Fotografía: Juan Mariné (Supercolor, Panorámico)
Montaje: Pedro del Rey
Dirección artística: Francisco Prosper, Emilio Ruiz
Maquillaje: Carmen Martín
Efectos especiales: Cinefects
Efectos visuales: Emilio Ruiz, Francisco Prosper
Vestuario: Gonzalo Gonzalo
Productor: Francisco Ariza, Juan Piquer Simón

Michael Coby, Cameron Mitchell, Richard Yesteran, Diana Polakov,
José María Caffarell, Frank Braña, Javier de Campos,
Tito García, Quique Camorras, Luis Barboo, Ángel Ter.