Lumiuca

 Texto: Jándalo

  El argumento de Darkman gira en torno a los efectos devastadores de la especulación urbanística, en cuya trama unos gángsters, al servicio de un constructor sin escrúpulos, hacen estallar el edificio donde trabaja el doctor Payton Whistlake (Liam Neeson) en su intento por hacerse con unos papeles comprometedores para ambos.

 
Cazadores De Dragones

  Zappa y yo estuvimos el sábado día 19 de Abril en el Sozial Antzokia de Basauri para ver que se cocía dentro del Festival Animabasauri. La verdad es que no decepcionó nada de lo que vimos. Estuvimos viendo la película "Dragon Hunters" de Guillaume Ivernel y Arthur Qwak. Una magnífica animación francesa que personalmente me gustó bastante. Lo que se es que también hay una serie de dibujos, pero por lo que he visto por ahí no es el mismo tipo de animación. Muchísimo mejor la de la película.

"Di più grazie" por el artículo Jándalo.

El Engendro Del Diablo

  Con un holgado presupuesto para los parámetros típicos del Giallo italiano, y bajo el reclamo del todopoderoso Dario Argento como jefe de producción, en 1988 se estrenaría en Italia “La chiesa” que en España recibiría el poco agraciado título de “El engendro del diablo”.

  Continuando la línea marcada por “Demons” (“Demoni” - Lamberto Bava, 1985), su sinopsis repite el clásico esquema argumental del género zombie, en el cual un grupo de personas es encerrado y acosado para su conversión en muertos vivientes, o en este caso, su demonización.

  Arranca en plena Edad Media, con el exterminio por parte de una legión de Caballeros Teutónicos (sic) de un poblado de brujas y hechiceros, y su posterior inhumación en una fosa común sobre la cual, a modo de barrera contra las fuerzas del Maligno, se erigirá una catedral gótica.

  Tras este prólogo de tintes marcadamente esotéricos y ocultistas, el director Michelle Soavi realiza un brillante encadenado hasta mostrarnos la catedral en la actual Budapest, sujeta a un complicado programa de restauración. Durante reformas en la cripta, la restauradora (Barbara Cupisti) descubre una grieta en la cimentación del templo que comunica con la tumba de aquellos malditos que, convertida en una suerte de puerta del infierno, hará poco a poco sospechar al bibliotecario (Tomas Arana) y al Canónigo de la catedral (Feodor Chaliapin) de la amenaza apocalíptica que se cierne sobre la humanidad.

  Lo curioso de la trama es que se va progresivamente desmadejando a partir de claves que tratan de dotar a la película de un avanzado componente cultural; una de las claves la dará, evidentemente, “El misterio de las catedrales”, la famosa obra del alquimista francés Fulcanelli, quien será citado repetidas veces a lo largo de la película; al mismo tiempo, la alquimia es tratada como una ciencia desconocida y temida por la iglesia, que la identifica con la brujería. Por otra parte, se incluyen continuas referencias artísticas, destacando los sugerentes lienzos de El Bosco y las constantes alusiones a la espiritualidad y el diseño cósmico de las catedrales góticas.

  El espectador, tras un más que sugerente epílogo medieval, permanece inmerso en una atmósfera inquietante, pendiente de un elenco de personajes muy bien definidos dentro de los prototipos típicos del género.

  Pero una vez mediado el metraje y desmadejada la trama, el interés comienza a decaer a partir de una serie de muertes reiterativas, si exceptuamos tan sólo un par de momentos cumbres. El primero la conversión del bibliotecario (Tomas Arana) tecleando insistentemente el 6 de su máquina de escribir y arrancándose su negro corazón del pecho; también hay que destacar la sexualidad implícita tanto en el baño en agua bendita de la protagonista (Barbara Cupisti) como en la latente lascivia satánica que atrapa al bibliotecario con la hija del sacristán que no es otra ni más ni menos que una imberbe Asia Argento presa de un periodo de menstruación.

  En definitiva, una producción holgada que permite complicados y efectivos movimientos de cámara, además de los sofisticados efectos especiales de Sergio Stivaletti y la inquietante orquestación musical de The Goblins.

Michelle Soavi y Dario Argento durante el rodaje

  En cuanto a la labor de Michelle Soavi, aparte de un prólogo inteligentemente encadenado con la actualidad, hay que alabar su exquisito acierto estético, aunque el abuso en la típica profusión de temas sobrenaturales propia del Giallo italiano devalúa la trama como le iba a ocurrir a su siguiente film “La secta” (“La setta”, 1990).

  Ya lo dijo el sacristán (Giovanni Lombardo Radice):
“El ángel del mal se ha posesionado de mí y lo he aceptado”

Dirección: Michele Soavi

Producción: Dario Argento, Mario Cecchi Gori, Vittorio Cecchi Gori

Guión: Dario Argento, Franco Ferrini y Michele Soavi [y Lamberto Bava, Dardano Sacchetti], según argumento de D. Argento y F. Ferrini

Fotografía: Renato Tafuri

Música: I Goblin, Simon Boswell, Keith Emerson, Philip Glass, Fabio Pinganetlli

Efectos especiales: Renato Agostini

Montaje: Franco Fraticelli

Intérpretación: Tomas Arana (Evan/Evald), Feodor Chaliapin (obispo), Hugh Quarshie (padre Gus), Barbara Cupisti (Lisa), Antonella Vitale (modelo), Asia Argento (Lotte), Giovanni Lombardo Radice (sacristán), Roberto Caruso, Roberto Corbiletto, Alina de Simone, Olivia Cupisti, Michele Soavi…

Nacionalidad y año: Italia 1988

Duración y datos técnicos: 97 min. Color.